David et Gigolo Joe
New-York submergé par les eaux
Spielberg et Haley Joel Osment
Quelques sites du mystère A.I.
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 Zoom avant
Genèse d'AI
A.I. Intelligence Artificielle est le fruit d'une symbiose parfaite entre deux réalisateurs de génie mais aux méthodes de travail complètement différentes. Genèse d'une entente parfaite.
Le film est à l'image de cela : certaines scènes ont le côté grand public et universel de Spielberg, quelques minutes plus tard, le spectateur est plongé dans l'univers froid et sombre de Kubrick. Normal, à l'origine, le projet a longtemps été mûri par le réalisateur de 2001! Steven Spielberg a conservé intact une grande partie du travail de son prédécesseur.
L'idée germe dans l'esprit de Kubrick en 1964, le réalisateur vient de terminer "Docteur Folamour" et se prépare à un projet encore plus ambitieux : 2001, l'odyssée de l'espace. Parallèlement, Brian Wilson Aldiss publie la nouvelle "Des jouets pour l'été" ("Supertoys last all summer long") dans un numéro spécial du Harper's Bazar. La production de 2001 emporte Kubrick vers d'autres horizons... ce n'est qu'en 1974 que l'auteur du roman prend contact avec Kubrick par l'intermédiaire d'une préface pour le moins provocante : "Comme le prouvent Orange Mécanique et Docteur Folamour, Stanley Kubrick est le plus grand auteur de science-fiction vivant" déclare Brian Aldiss. L'auteur est en effet l'auteur de plusieurs études théoriques sur le genre comme The Billion Year Spree : An History of Science-Fiction, qui fait démarrer la science-fiction à Frankenstein.
Après plusieurs contacts, Kubrick choisit d'adapter la nouvelle parue en 1964, contre l'avis de l'auteur. Cependant, ce dernier est lié par un contrat avec le réalisateur qui l'oblige à lui fournir plus de 300 pages de notes, qui au final ne seront jamais exploitées. Kubrick ayant considérablement affaibli le potentiel d'Aldiss, finira par le faire démissionner. Dès lors, Kubrick va multiplier les pistes pour rechercher le ton juste de son film, il lit "Mind Children : The Return of Robot and Human Intelligence", dont l'auteur est Hans Moravec, le chercheur en intelligence artificielle. Il engage ensuite Ian Watson qui lui propose un nombre incalculable de concepts pouvant être insérés au fil et qui seront... tous rejetés. Finalement, en 1992, la majeure partie de l'adaptation est dûe à Stanley Kubrick lui-même : il a transposé le récit originel dans un New-York futuriste, immergé par les flots, où un robot ayant l'image d'un garçon d'une dizaine d'années cherche à devenir humain.
Le script est titré "Pinocchio" : Kubrick le minitieux ne se satisfait pas du résultat. Interrompu par le tournage de Full Metal Jacket, il continue son travail en cherchant la collaboration d'Arthur C.Clarke qui lui lançe : "Tout l'or du monde n'y suffirait pas!".
Kubrick-Spielberg
En 1993, Stanley Kubrick a un flash en voyant Jurrasic Park : la technique d'ILM est désormais apte à concrétiser les rêves du démiurge cinématographique. Il engage aussitôt deux des meilleurs spécialistes de la société d'effets spéciaux : Dennis Muren et Stan Winston. Dès 1984, Kubrick avait déjà fait appel à plusieurs artistes de bandes dessinées pour créer l'univers de A.I. Après de multiples recherches, le choix de Kubrick s'était porté sur Chris Baker. les infographistes d'ILM n'ont eu ensuite qu'à utiliser les quelques 600 dessins produits par l'artiste.
En fait, Kubrick redoutait de réaliser A.I. : il pensait qu'il accentuerait les aspects les plus sombres de l'oeuvre au détriment de la narration du film, il admirait par dessus tout les différents films de Spielberg dénonçant la souffrance sans tomber dans la démonstration sordide. Leur collaboration est le résultat d'une longue approche développée durant une vingtaine d'années. Spielberg et Kubrick se sont rencontrés sur les plateaux de tournage des Aventuriers de l'Arche perdue et de Shining. Dès 1985, leurs discussions ont tourné autour de A.I., Spielberg déclare : "... il était plus intéréssé par la peinture d'une société futuriste considérant les robots comme des esclaves du temps des négriers... Nous parlions de ces idées, des pièges qu'il souhaitait éviter et des réflexions qu'il souhaitait susciter.
Kubrick confia finalement le script de 80 pages, extrait des milliers de documents produits depuis 1974, à Spielberg. Le film s'articule en trois actes, selon Spielberg : "Le premier et le troisième actes étaient fabuleux mais le second était inachevé, j'ai donc choisi de compléter le script. J'ai préféré le faire moi-même car je ne pense pas que Kubrick aurait apprécié que je porte le fruit de notre travail auprès d'un autre scénariste.. Le spectre de Kubrick n'a donc pas fini d'hanter la pellicule d'Artificial Intelligence! A.I. est à l'image de cette union : une oeuvre à multiple façettes, souvent déroutante et dérangeante, posant de multiples questionnements.
Effets spéciaux
Les effets spéciaux de A.I. sont signés par l'un des maîtres incontestés du genre : Stan Winston. A son actif, la création de monstres comme celui de Predator, les terrifiants cyborgs des deux Terminator, la reine pondeuse d'Aliens ou les dinosaures des Jurassic park. Il a d'ailleurs obtenu l'Oscar des meilleurs effets visuels en 1994 pour le premier opus de la trilogie.
Stan Winston est également réalisé deux longs métrages : Pumpkinhead (1988) et The Adventures of a gnome named Gnorm (1992).
Jeu de pistes sur le Net
Plutôt que de lancer une traditionnelle campagne publicitaire, Steven Spielberg et l'équipe du film "A.I." ont élaboré un mystérieux univers parallèle sur le Web.
La démarche avait démarré de façon fort classique avec la mise en ligne de la nouvelle bande-annonce d'A.I. sur le site officiel du film. Cette bande-annonce particulièrement étrange débutait par un avertissement : l’internaute-spectateur était prévenu que l'activation de sept mots codes serait permanente et irréversible, suivie des sept mots codes annoncés, tout aussi mystérieux (Cirrus, Socrates, Particle, Decibel, Hurricane, Dolphin et Tulip).
Plus étrange, une mention spéciale avait été insérée au sein des crédits de fin de cette bande-annonce. Entre les noms de Steven Spielberg ou des acteurs Haley Joel Osment et Jude Law, des internaurtes attentifs avaient noté la présence d’un nom inconnu : Jeanine Salla, "thérapeute pour machines intelligentes". Les plus futés ont aussitôt lancé des recherches sur les moteurs pour découvrir qui se cachait derrière ce pseudonyme. Quelle ne fut pas leur suprise lorsqu’ils découvrirent une liste impressionnante de sites tous datés du 22ème siècle !
Citons quelques uns de ces nombreux sites comme celui de la Famille Chan, les pages perso des familles Salla, le site de l’université où travaille Jeanine Salla, spécialisée dans l’intelligence artificielle, d’autres plus étranges comme ceux des militants pour la défense des droits des androïdes, la page de la milice anti-robots, le site d’un service de police destiné à arrêter des cyborgs échappés de leurs affectations d’origine, avec portraits « robots » à l’appui (!).
Finalement, le but recherché était double : lancer une campagne de promotion à l’échelle mondiale sur le Web et offrir un jeu à énigme des plus passionants. Après plusieurs jours de recherche, un cinéphile a alors apporté une nouvelle pièce au puzzle A.I. en révélant qu’en retournant les affiches du film, on pouvait découvrir des carrés dorés et des cercles argentés autour de certaines lettres des crédits. En juxtaposant ces signes composaient deux phrases mystérieuses : "Jeanine was the key" ("Jeanine était la clé") et "Evan Chan was murdered" ("Evan Chan a été assassiné"). Si le rôle de Jeanine Salla est confirmé par la première phrase, la seconde lance une nouvelle énigme autour du nom d'Evan Chan...
L’enquête venait véritablement de commençer…
Polémique autour de A.I.
Le journal allemand Die Zeit a publié un article polémique signé par le philosophe américain John R. Searle, qui attaque A.I. sur différents points. Searle est professeur de philosophie de l'esprit et du langage, il s'est distingué par ses travaux visant à réfuter l'hypothèse que le cerveau fonctionne sur le modèle d'un ordinateur.
Le philosophe ne critique en rien le thème central du film : fabriquer un robot doué de sensibilité. Ce qu'il réfute, c'est le titre A.I. Intelligence Artificielle, qui laisse suggérer au spectateur une réflexion sur l'avenir de l'intelligence artificielle, alors que ce n'est pas le cas. Selon le philosophe, "de graves fautes intellectuelles sont imputables à Steven Spielberg. Selon lui, l'histoire repose sur une ambiguïté : le robot semble se comporter comme un Homme même s'il n'a pas de conscience. Or, le cinéaste fait croire par la suite qu'il a finalement une conscience.
Pour que le robot soit doté d'une conscience, il faudrait un cerveau ; et jusqu'à maintenant, personne ne sait comment en créer un. L'Homme sera peut-être un jour capable d'élaborer un cerveau, mais à ce moment là, le résultat n'aura plus rien à voir avec ce que l'on nomme "intelligence artificielle". Car la définition de l'intelligence artificielle est un projet de fabrication de programmes d'ordinateur simulant l'intelligence humaine et non le fonctionnement d'une conscience"... La polémique est donc lancée!
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L'histoire
Photos
ans un futur pessimiste, l’effet de serre, logntemps stoppé au prix de considérables efforts humains et financiers, a finalement eu raison de la calotte glaciaire. La fonte des glaces a submergé des centaines de villes et la planète est surpeuplée est en proie aux épidémies et à la famine. Au milieu de ce XXIème siècle, les hommes ont été contraints de vivre dans de gigantesques cités flottantes surpeuplées.
Les acteurs
Les photos - Autour du film
